堪称绝世的宋画

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董源 (943-约 962
),南派山水画开山鼻祖。江西钟陵(今江苏德安县)人,董源、李成、范宽史上并称武周三大家,南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”。擅画山水,兼工人物、禽兽。其山水初级师范高校荆浩,笔力沉雄,后以江南真山实景入画,不为奇峭之笔。疏林远树,平远幽深,皴法状如麻皮,后人誉为“披麻皴”。山头苔点细密,水色江天,云雾显晦,峰峦出没,汀渚溪桥,率多真意。米南宫谓其画“平淡天真,唐无此品”。存世小说有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

一 、董源简介

董源五代南唐歌唱家。源又作元,字叔达。生卒年不敢问津。钟陵(今江东长春)人。因曾任北苑副使,故画史称其为董北苑。董源擅山水,亦能画牛、虎、龙、人物等。其风光画分水墨、水草绿设色三种面相,尤以水墨山水成就最高。其创作多描绘峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的江南景致,并用披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山川。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然。那种新画风为稍晚于他的巨然继承并保有前进,后世遂以董巨并称。

② 、董源-艺术风格

董源继承明朝的五代水墨山水画,按北、南两路视同路人,形成了景色画史上的两大画派。在西部,有由唐末入西夏的风物戏剧家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩相持的两大门户之一,那是以地域划分的画派,也是画史上最早的景色画流派,标志着景象画在艺术上的愈益成熟。董源能作为江南水墨山水画派的宗主,除了前人的办法积累、地理条件等要素外,南唐的政治、文化环境导致了画绘画艺术术的上进。与政权更替频仍的北方梁、唐、晋、汉、礼拜五代相比较,南唐的社政条件要龙井久安得多,南朝于江南奠定的学识功底在南唐表达出肯定的效应。董源在汉代中、后期,第一回面临沈括、米南宫、苏文忠等文人的垂青,他们深为董源真率浪漫的文笔所折服。董源之所以在那几个时代蒙受先生们的强调,是因为那一个先生画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美情趣,而董源山水画的办法内涵正在于此。

三 、董源-个人荣誉

董源今有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等传世。董源的水墨山水画在中华夏族民共和国山水画史上拥有主要地位,在元孙吴以至近代的山色画坛上占据主导地位。

董源成为南方山水画派之首创者,与李成、范宽并称之为“北周三豪门”,又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、清代间四大风景戏剧家”。所创造的水墨山水画新格法,当时到手巨然和尚的追随,后世遂以董巨并称。

四 、董源-遗闻轶事

董源的山水画曾获得南唐中主李璟的尊重。听新闻说李璟年轻时曾在敬亭山构筑高档住房,将山泉林园胜景融为一炉。他为了能时时见到骊山景致,特地派董源画了一幅《恒山图》。董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和院子奢华住宅巧妙地绘入一图。李璟观后,赞叹不绝,爱不释手,命人挂在寝室里,朝夕对画观赏,犹如长居武当山中。可想而知董源构思的美丽纷呈和写景艺术的优良纷呈。

再有1次,忽然下了一场清明,铺天盖地,京都显示出一片黄铜色的社会风气。李璟见此雅兴大发,召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗;并召来当时的画坛高手董源、高太冲、周文矩、朱澄、徐崇嗣等人。他们各有所长,分工合营,由高太冲画中主像,周文矩画侍臣和及乐工侍从,朱澄画楼阁宫室,董源画雪竹寒林,徐崇嗣画池塘鱼禽。不久一幅生动的《赏雪图》完毕了。董源画的雪竹寒林是这幅画中一向描绘雪冬之景的。他胸有成竹,临阵不慌,甩手对景勾画,将中雪压竹、丛林寒瑟的意况传神地描绘出来。此次活动和《赏雪图》被南宋的图画评论家郭若虚记述在她的《图画见闻志》里,遗憾的是该图已经无力回天见到了。

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《潇湘图》,董源,绢本设色,纵50毫米,横141.4分米,香水之都紫禁城博物院藏

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《潇湘图卷》是董源的代表小说。“潇湘”指江苏省境内的潇河与塔里木河,二水汇入东湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地段。那是一幅描绘人事活动的山水画,美学家以江南的中庸山峦为难题,取平远之景,图绘一片湖新郑色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。江上有第2轻工局舟漂来,江边的迎候者纷繁上前。中景坡脚画有大片树林,掩映着几家农舍;坡脚至江水间有数人拉网捕鱼,赋色显著,生机盎然,铁画银钩,为宁静幽深的树林增加了拍桌惊叹活力。

全卷以点线交织而成,以水墨间杂淡色,汀渚的横向线条显得舒展自如,披麻皴和关键皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的山山岭岭,以墨点表现远山的植物,创设出模糊而具备质地的山型轮廓.为了显示透视的纵深,山峦上的小土丘自近至远由大渐小、由疏渐密,墨点也有疏密浓淡的变动,显出密密杂杂的远树势态。同时,以淡点代染,渲染时留出些许空荡荡,构建云雾迷濛之感,在晴岚间作育出一片片淡淡的烟云,山林深蔚,烟水微茫,潮湿温润的江南气候油不过出。山凹处留出云霭雾气,造成盲目淡远之感。近处的小树,同样用典型来呈现,但难点时局所赋予的形象却变全树为茂叶,林木成排而列,远近高下参差,林中隐隐揭示渔村茅舍。芦苇画得稍纤巧,但仍不脱影像的象征。点景人物用白粉和青、红诸色,凸出绢面,明朗而协调。整个描绘,远看近树、远山清楚明显,近看则全是关节,令人眼花缭乱。水面计白当黑,但透过岸边、山坳的盘折穿插、浓淡变化,使它的形制和色相爆发深沉、清浅的变幻不测,柳绿深紫,具有尤其醉人的章程吸引力。

此卷上有董其昌跋三 、袁枢跋一,王铎跋一。有“袁枢私印”(重一)、“袁枢之印”(重一)、“睢阳袁氏家藏图书记”。明“袁枢鉴赏”书法和绘画之章、“袁枢印信”、“伯应”等印记。

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董源 龙宿郊民图 绢本 设色 156×160cm 华盛顿紫禁城博物院藏

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龙宿郊民图

《龙宿郊民图》描绘了居住于江边山麓的雷诺庆贺节日的场地。

戏剧家在这件幅阔近高璇方形的立轴上,选拔“平远”的构图:从镜头右下的近景开头,将土坡由下向上层层叠架,与中景的山峦连成一脉。而山的两侧,右为山坳谷地,有小路通将来方;左为曲折蜿蜒的河流,切割左右两边的矮丘、沙洲或坡陀,一直延伸至镜头上方的远景,全幅展现江南一带平远旷阔的青山绿水。

那幅画原来叫《龙绣交鸣图》《笼袖骄民图》,未知何意。后为董其昌所得,董其昌大力倡导南派山水,尤为喜欢董源的画。他先后取得四幅董源的画,就把团结的堂名叫做“四源堂”。他鉴定此画是董源所作,并改名换姓为《龙宿郊民图》。启功先生认为“龙宿郊民”应当知道为“太平时代首都居住生活的幸福之民”。董源是五代时南唐的画师,那么,他所绘之景,应该是南唐首都建业(今湖北瓦伦西亚)郊外密西西比河边的山水。

画画大师以“长披麻”皴描绘土山疏松的质理,画树干和琐碎则用浓墨勾勒、点染,扩展苍茫浑厚的气味。山用披麻皴,很好地球表面现了江南土山的风味,而矾头则用空心点皴,出色其质地。那二种皴法,被新兴的山水音乐大师每每使用,但最早多量使那二种皴法的,是董源。在漆黑、天蓝和赭石等矿产颜料下,可掌握看到水墨的划痕。丰盛的笔触变化,混合著古雅的设色,这一类风格,对徽宗画院王希孟的《千里江山图》有众人周知的熏陶。

本幅所绘的群峰风貌,不作重峦绝壁、崭绝峥嵘之势,而是浑圆秀润的姣好风光。山顶多矾头,点缀深入的苔点;林木郁苍、劲挺,富有工作,这个皆是头角峥嵘的董源风格。其它,峰顶留白,只以藤黄和赭石敷染,乃是以颜料捕捉自然之景,如沈括《梦溪笔谈》记载:“源画〈落照图〉,近视无功,远观村落,杳然深切,悉是晚景,远峰之顶,宛有反照之色”。

董源很注重对山水画中式点心景人物的抒写,每每都饱含风俗画的剧情性。虽形体细小,简而实精,人物皆设青、红、白等重色,与水墨皴点相搭配,饶有趣味,《龙宿郊民图》正是这一作风的象征。

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夏山图

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夏山图

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夏山图

《夏山图》显示了江南山川叠翠,云雾缭绕,林木繁茂的伏山谷风景,画中绘有许多辛劳工作的山民和家畜,洋溢着深刻的当然气息和生活情趣,一派山明水秀的江南山水。

本卷无作者款印。明董其昌依据《宣和画谱》的记叙定名为《夏山图》。有明董其昌三跋,清徐渭仁、戴熙、潘遵祁等跋。钤有“长”朱文件打字与印刷、“黄琳美之”朱文件打字与印刷、“袁枢之印”白文件打字与印刷、“明袁枢鉴赏书画之章”朱文印、“徐紫珊鉴藏”朱文件打字与印刷、“徐紫珊秘箧印”朱文件打字与印刷、“东京徐紫珊收藏书法和绘画金石书籍印”朱文件打字与印刷、“黄芳之印”白文件打字与印刷、“星沙黄荷汀鉴藏书法和绘画印”朱文长方印、“爱新觉罗·咸丰帝戊子后黄氏所藏”朱文印、“庞元济书法和绘画印”白文长方印、“虚斋珍赏”朱文件打字与印刷、“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋至精之品”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋审定”、“虚斋墨缘”、“莱臣审藏真迹”朱文等三十六印。曾经西魏贾似道,元史崇文,明黄琳、袁枢(袁可立子)、董其昌,清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛,近人庞元济等收藏,流传有绪。《古今画鉴》《清河书法和绘画舫》《珊瑚纲》《式古堂书法和绘画汇考》《虚齐名画录》著录。

书法大师取全景式的横向构图,从“高远”取景,郁郁苍苍、朴茂华滋,长远朗润的景致与远近相形、虚实掩映的空间感是此画的多少个第③特色。图中心是上涨或下落连绵的群峰,上部是一道一道的冰峰,由近向远逐步推展开,山峦与沙碛都同中央的分水岭相平行的。图的底下水面空阔,一道道沙碛和坡丘在水上和岸上延伸推销和展览,沙碛与河岸之间,两个人泛一叶扁舟顺水漂荡,岸上树木丛生,百草丰茂,似有牛羊在闲暇地吃草。图中所绘杂木或顾盼有姿,或静谧伫立,形态各异。远山的体势、脉络起承转合得自然领悟,峰峦起伏平缓,坡丘相抱,山势在联谊和延展中作有点子的变化。为了增强画面包车型客车纵深感,书法大师在图中虚处绘出流动着的烟云和溪水。

此图以水墨为主,设色清淡。除了树木、人物、屋舍、小乔的勾线凝练外,山石的勾、皴的线条被淡化。峰峦圆浑,显现南方山水的“土复石隐”,先作淡墨的短披麻皴,然后反复以淡、浓、湿、干的笔墨点垛雨点皴,淡墨积染,厚重润泽,苍莽华滋,构建了夏景的郁郁葱葱,也建立了南梁末代王蒙先生、方从义、赵原等探索笔墨苍莽,意超象外画风的早先。那确实对应了北宋中期米颠对董源画风的演说:“董源平淡天真多”“率多真意”“不装巧趣,皆得一清二白,……近世力作,格高无与比也。”

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

《夏景山口待渡图》,被认为是董源江北风骨的卓著作品之一。描绘的是江南夏日风光景观,山势重叠,缓平绵长。草本丰茂,江水秀润,云雾显晦,在董源之点染皴擦中尽显,宋人评其画作时觉得“水墨类王维,着色如李思训”。

展卷右起,是安静的水面,中国远洋运输总集团处有一细长的小洲,稍近处浮一捕鲸船,渔人悠闲作业。视线慢慢左移,出现了似“犬牙”的洲渚,坡岸平缓,冈峦起伏,山头多作圆形,草木蒙茸其上。再往左,显示出“蟵洄”错落的洲渚,树木繁茂,房舍掩映其间,偶见劳作的农人。垂柳依依的滩岸上,一戴青冠的红衣人正在照顾驶来的渡船。

从近景洲渚往远看,是一片平滩,平滩后边是更远的、起伏连绵的洲渚。空气潮湿,山形朦胧,整个场地与米南宫所言“峰峦出没,云雾显晦……溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南”,柯九思所说“冈峦清润,林木秀润,渔翁旅客出没于当中,有无拘无束之意”完全符合。

作者选用江南渡口之景,江水蜿蜒而过,在群山中隐约约约。使山体结构变幻无穷,一洗山形的充饥画饼之弊。此图与香港紫禁城博物院所藏《潇湘图》在画法、风格上颇为相似,卷高尺寸完全一致。有的专家据此臆想说,这两件文章原本是一幅画,在流传进度中被后人裁截分开了。广东博物馆名誉馆长、书画鉴定家杨仁恺先生不这么看,他说的说辞是:此图“自有首尾,首尾完好”,而且二图有所不相同——《夏景山口待渡》的“具体描绘”要比《潇湘图》“复杂得多”。

梁国杰伊先生其昌此卷的引首题:“董北苑夏景山口待渡图真迹。”东晋鉴定家柯九思在卷后题:“右董源夏景山口待渡图真迹,冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于当中,有无拘无缚之意。真神品也。”曾入清代内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记,又入元内府,钤有“天历之宝”朱文件打字与印刷记。后历经明项元汴,清耿昭忠、索额图、清内府收藏,俱钤有鉴藏印记。

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《寒林重汀图》,董源,绢本墨笔淡设色,纵181.5,横116.5分米,扶桑神奈川县黑川经院藏

《寒林重汀图》绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有一间间的屋舍,林木环绕,时值季冬应钟,超越四分之一大树的树页已落尽,仅余枯枝,一派江南清旷而萧瑟的平远景点。那与画史所述董源山水“溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也”的画风可交互验证。图中的小丘用披麻皴,远处的洲渚则用长线条横皴,其间用笔点染,以示丰茂的水草。在笔墨上兼有《龙宿郊民图》、《夏山图》的有的风味,而又不尽相同,用笔较《潇湘图》等图豪纵、粗阔。此图无款,诗堂上有明董其昌题“魏府收藏董源画天下第2”。

《寒林重汀图》描绘的是冰月时令的江南青山绿水。图温州丘静穆横卧,水汀幽深绵延,落尽叶片的树木无言挺立,纤纤芦苇瑟缩于风中,溪上小乔空寂清冷,掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息,全体景色构成三个萧瑟凄清的萧疏之境。作者在岸边坡丘旁以名作横拖皴出重重的沙汀,气势浑茫厚重,那样又不相同此岸的芦苇萧萧、水流缓缓,又从布局气势上打破了平均状态。两侧的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似同实异,相互呼应,使静态的美术具有了内在的旺盛。此图山坡以披麻从坡脚上皴,由密而疏,直至坡面方留空白。又于山坡起伏处加上苔点。

此图突显江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细笔勾绘芦荻,
中部坡陀上寒林丛中揭穿村舍板桥,远方溪水对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外。整幅画面以湿墨擦染而出,
予人以一望无尽之感, 是典型的董氏水墨江南景。 因而称其画为“天下第2”
的董画。图中皴笔以方折增强动势,粗阔劲健,苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋,运笔迅疾。力量劲猛,增强了镜头的鲜活和逸趣。在堤坝画法上,作者以长披麻与碎笔乱点结合,为画面带来了节奏感和平运动动感。汀渚则用长披麻湿笔平拖,具有舒适浑朴的特色。

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《溪岸图》,董源,立轴,绢本设色,纵221.5毫米,横110厘米,United States伦敦大都会博物馆内藏品

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《溪岸图》描绘的是立即隐士的山居生活:两座山里面包车型大巴山里,有溪水曲折蜿蜒而下,汇成2个波纹涟漪的溪池。池岸有竹篱茅屋,后院有二姨在干活,篱门前有牧童骑牛,小道上有农夫赶路,一亭榭伸入水中,高士倚栏而坐,举目眺望,神态极其悠闲,其爱妻则抱儿与仆女嬉戏于旁,一派平淡可是快活的生存情景。屋后山腰有悬泉拾级而下,至山脚汇聚于溪池。水流及涌波以细线勾画,深谋远虑,犹是唐人风采。

《溪岸图》山石以淡墨勾、皴,重在以淡墨难得一见渲染,很少加点,而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。山体均不高峻,而其形态,则似大浪涌起,数座山体齐向左似排浪涌动,那却是前无古人的。浪头之崖巅,前后堆叠,望去隐隐有“矾头”之形象。而向下的峭壁,则似侧倾的浪谷。本画高超越2米,宽超过1米,以立幅构图的格局表现了山野水滨的蛰伏环境。此画的左下有“北苑副使臣董源画”款识,钤有“攀枝花赵氏”及“柯九思印”,及私人张大千、张善孖诸藏印。

88bifa必发娱乐,London大都会博物馆在购藏那幅古画在此以前,特实行了一场有关此图是不是董源真迹的国际学术研究切磋会。研究斟酌会结果是悬疑频出,有人甚至建议要重新修改中华人民共和国绘画史。研讨会计算的三方意见:一是认定为董源真迹,并以此否定一切现定为董源的小说;二是认为未必,但最少是南梁创作;三则直指为大千居士伪作。但归根结蒂时隔一千多年,举例证明困难,无可确论。之后,大都会博物馆为此幅小说做热释光测试,检验结果是西汉时期,不过否是董源的手迹学术界还是争议不断。

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《江堤晚景图》,董源,图轴,绢本设色,纵17捌分米,横116.5分米,布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院藏

《江堤晚景图》为大千居士先生遗赠,那幅画据大千居士先生的考究,订为董源的小说。史载董源“水墨类王维,著色如李思训”,清代时,也是以红棕山水得名,且山石作披麻皴,都是董源风格的性情。画浅紫褐波粼粼青山高,酒帘静处马蹄轻,一片春意骀荡。

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《洞天山堂图》,董源,绢本设色,纵183.2毫米,横121.2分米,广州紫禁城博物院藏

《洞天山堂图》此画无款,图绘白云吞吐飘浮于山间,
山谷中松林茂密,清溪流动,隐露楼观,境界清幽,明显地显现了世外仙境。画幅右上黑体“洞天山堂”
四宇,
点明了全画主旨。诗堂有王铎跋语:“神理气韵,古秀灵通,入于口微,董源此图,当属玄化,乙未午月后三日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨浑厚,景象茂密,云朵以白粉染绘,与董源之淡墨轻岚颇不相类,更近于1
2世纪后之山水画风貌,按金代无数景观画承袭董、巨而有所变动,故拟此画为金代之作似更为方便。

《洞天山堂图》中,厚厚的白云拥抱着巍峨的峰峦,深沟巨壑中,山道弯弯,涧流清澈。山林白云深处,阁楼露出峥嵘,如此美景可谓别有“洞天”。此图用笔加强,用墨浓重,山石以长皴短点相间,再复加染以浓重墨色,显出一种浑雄苍郁的架子。此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为契合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画安插创新意识看,所画景山物范围已比西晋全景山水缩短,近于李唐《万壑松风图》的体裁,其时期应约等于武周。但图中所画皇城的性状又非西魏而近于金元,故此图更恐怕是金代小说。

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董源 风雨归舟图轴 私人藏,伪,清人画

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董源 晴岚飞瀑图轴 弗利尔美术馆,清人摹本

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浅米灰山水

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