国家地理“活在巨头的阴影中” 之 “时代之悲剧”

啊底巴赫、莫扎特、贝多芬于叫作古典音乐大师?为啥音乐学家总研这些Mr.
Big?难道一总理煌煌音乐史就从未人家了咩?还是我们自然好追星呢?

从今自家修音乐由,老师们即使不断地唠叨这些大人物,从巴赫念起,亨德尔→海顿→莫扎特→贝多芬→舒伯特→舒曼→瓦格纳→勃拉姆斯→马勒→勋伯格,这是一样错德奥大师,零星会油然而生几乎个法国口、意大利丁要其他国家的人头,比如柏辽兹比才德彪西,比如罗西尼威尔第普契尼,比如肖邦李斯特。往细了尚能反复,不过要就是是他俩。你可能要咨询了,为底德国丁这么多?原因大粗略。19世纪蓬勃发展的音乐史编纂主要由于德国人数成功,他们开辟出音乐史的大致疆界,青睐自己国家之死星啊总算合理吧。再说了,德国音乐在19世纪确实牛X到包了全套欧洲(如同它的哲学),莫扎特贝多芬韦伯门德尔松的交响曲,瓦格纳的舞剧,单以法国就是为演出了好多坏,在英国暨左、北欧那些小国家虽再次不用说了。欧洲乐之着力,如果说的小放些,终经法国(中世纪)、意大利(文艺复兴与巴洛克)到达了德国与奥利地,尤其是维也纳。此所谓风水轮流转。虽然意大利歌剧繁荣依旧,但以此主意之部族最无擅哲学思考了,眼睁睁看在北方之街坊掌控了话语权,百般抬升自家的作曲家,声称交响曲和“纯音乐”才是音乐的高境界。典型的德国中心主义有木有。有!那同样错德奥作曲家几乎从不写起了啊歌剧来,除了瓦格纳。其实瓦格纳也非是只勾歌剧的,这个我们以后再说。

她俩挺立在音乐的万神殿,好像前无古人后无来者。音乐爱好者,包括自我,也终究好听他们的经典作品。没错,他们之著述着实是经典,上演极致多,唱片销量最好好,而且自技术角度讲,作曲手法以及决心也都最佳。为什么来诸如此类把个“最”,当然是因人们对那发价达的判断。听众爱听,乐团爱演。而再次着重之是,音乐学家们关心这些大人物,视其也样板国家地理。这就象征,其他音乐应该以为这规范来为评。这种意识形态在19世纪更为占据着知识对的主导,自然带来了不好的结局。远远看去,大人物等仿佛一座座山体,天空被划破,人们心生敬畏。可山不仅有峰,还出腰、麓、脚。山腰作曲家、山麓作曲家、山脚作曲家,如果得以这么比喻的讲话,常常为忽略,被看无重大,就像咱惟有也独立的山脊折腰,而看不到稳固的山麓、结实的山梁。其实那里吗有大优美的消费,有宏伟的城堡。举个例子,巴赫的幼子们,W.F.巴赫、C.P.E.巴赫、J.C.巴赫,就是山麓、山腰,他们的著作就是是野花和城建。只是出于种种原因,他们多次为音乐史学家和演奏家们忽视。其实她们针对海顿莫扎特贝多芬音乐风格的形成产生了大充分的熏陶,尤其是贝多芬。

哼于学识的气候就今非昔比往昔,僵化的意识形态在逐年地叫流失,越来越多的钻关注及那些没什么声望之稍人物,或许不只为他们的作品,还以她们于音乐史中的效果与角色。听众也更为能领那些“新”作品,毕竟莫扎特贝多芬任了少单世纪,不烦也厌烦。下次,我就算会说巴赫的老三个男(其实他跟个别任家好了过多幼子)。

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